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抗日战争胜利以后，虽然已经没有大规模的文化侵略行为发生，但日本对中国乃至全世界的长期文化渗透不容忽视。中国的年轻一代，尤其是80年代以后的这一代人，几乎就是看日本动漫、玩日本电玩长大的，樱桃小丸子、蜡笔小新等卡通形象深入课堂与家庭，同学之间经常谈论的就是日本动画明星、青春偶像。近些年来，“哈日”甚至成了相当一部分年轻人的行为方式。以动漫、音乐、美食、时装、广告等为代表的日本流行文化在中国日渐风行，并以强大的影响力成为中国城市流行文化的热点。港台歌手翻唱日本歌曲，电视节目克隆日本电视剧风格，《瑞丽伊人风尚》等时尚杂志销量处于中国时尚杂志前列，……，如此等等，中国俨然成为了日本流行文化的最大受众。

不仅如此，日本还将中国文化加以包装，使之以日本文化的风格在世界各地登堂入室。“女子十二乐坊”签约日本PLATIA公司迅速蹿红后，演奏着日本当下最流行的曲目“杀”回中国大陆及港台，并不断开拓世界市场。肆意抢注中国四大名著商标，将《三国演义》、《西游记》等经典名著改编成五花八门的电玩、漫画向全球倾销。在大力发展动漫产业的同时，日本不忘将这种颇具穿透力的动漫文化向中国乃至全世界推广。从某种意义上说，日本动漫是“文化侵略”一种潜在手段。因为在进行动漫制作时，日本总会有意无意地将其价值观念和政治、文化思维混于其中。于是日本动漫的消费者便不可避免地会受到“日本意志”的渗透与腐蚀。　　虽然如日本学者加藤周所言，日本文化是“杂种文化”。习惯吸取泊来文化的特点，决定了日本没有民族特有的文明气质。有人说，日本是东方国家中最“西方”的，也是西方国家中最“东方”的。在文化领域，日本不是古代学习中国，就是近代模仿欧美。但是不可否认的是，日本具有天生的文化接收与融合能力，不断吸收和消化着异域文化，这为日本成为文化超级大国提供了可能性。事实上，日本文化的影响力已经超过了20世纪80年代作为经济超级大国时的影响力。

在日本等动漫强国的冲击之下，中国的动漫行业有无出头之日？

日本、欧美等国动漫对中国动漫行业同时有引导作用。即便是初期的模仿也是一种学习，而且认识到他们与中国行业的差距，就会有改进的方向，这比自己摸索要强。中国动漫近年来发展得很快，国家越来越重视动漫行业，并不断出台相关保护措施，制作、运营人才不断在增加，作品进步很大，民众对漫画的认同越来越强，市场空间也充足，所以我们对中国动漫的未来是充满信心的.

有专家认为，动漫及衍生产品的巨大产值及其迅猛的发展速度，日益受到世界各国的普遍关注。周边产品，包括以游戏文化、动漫为特色的服装、游戏仿真玩具、食品、饰品、装饰品等实物产品，同时，也包括音乐、图片、书籍等文化产品。发达国家的经验表明，在整个动漫游戏这个庞大的产业链中，有70%至80%的利润是靠衍生产品来实现的。

看到如此之大的动漫衍生品市场，国产动漫企业再也坐不住了，决定开始市场突围。曾有动漫业内的分析人士说：“在中国的动漫以及衍生品市场上，迪斯尼有些尴尬，它努力实现本土化并不顺利。”而这一尴尬来自于中国广电总局的一则规定。规定中明确，各地电视台及其频道，黄金时段必须播出国产动画片，从而限制迪斯尼动画等在中国市场的普及。